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- 三维写实与玄幻想象:主流玄幻动画的影像风格
- 2025年
- 玄幻动画的影像风格受到制作方式和叙事主题的深远影响。三维制作的玄幻动画具有立体写实的画面特征,具体表现为写实化的动画审美风格、写实化的动画角色造型和具有写实魅力的动画武打场景。玄幻主题故事的特色想象内容在动画视觉影像中有所体现,主要包括符号化的玄幻图像、拼贴化的玄幻特效、玄幻的武力奇观和玄幻游戏幻想的建构。
- 李雨濛
- 关键词：网络动画三维动画
- 宋画“写实”新辨
- 2024年
- 近百年来,“西洋画写实,中国画写意”的命题被反复提起,同时“宋画写实”之说也广为传播,为此必须探讨何谓写实及宋画的写实性与写意性的关系。写实概念是顺着清末民初“西学东渐”的潮流而舶来的。按照写实理解的科学认知范式,中国画(包括宋画)并不写实。但还有另一种写实理解,根据这种理解,将“写实”用于传统中国画是可行的。写实的三种表现是师法自然、重视形似、追求生动。重视形似和追求生动是师法自然的具体化,它们在宋代画论中分别表现为对“写真”和“写生”的推崇。写意画派把“意”和“形”对立起来,这是由于他们忽视了“意”兼有主客观两个指向。“写意”是一个现象学的概念,它具有连接主客体的意向性结构。院体画和文人画是“写意”的两个方面:院体画侧重于意向客体方面,文人画侧重于意向行为方面;侧重于意向客体时表现为写实性,侧重于意向行为时表现为写意性。
- 郭勇健
- 关键词：写实性写意性科学主义意向性
- 走向抗战的“新写实主义”美术
- 2024年
- 文章指出,新写实主义美术在抗战的实践经验中确立了大众化、民族化、科学化的三大路径,以写实为手法、以现实为内核,回答了如何使艺术大众化的问题,艺术家在“艺术大众化”这一原则指导下平衡了“艺术自身向更高阶层飞跃”与“为社会而艺术”之间的关系,不断探索新写实主义道路。
- 郭丹
- 关键词：新写实主义中国美术大众化
- 从《石壕吏》窥探杜甫的“写实”精神
- 2024年
- 作为唐诗“现实主义”的代表,杜甫以“写实”的手法记录当时的所见、所听和所感,其诗歌创作呈现出一种“实录”特色。《石壕吏》是杜甫“写实”精神的典型代表,是现实主义创作的重要呈现,对这首诗进行全景分析和探讨,以期为杜诗教学提供可借鉴的灵感和思路。
- 成慧
- 关键词：杜甫《石壕吏》写实主义
- 李白“苦雨”诗的文学表现与写实精神
- 2024年
- 唐诗中的灾害书写颇为丰富,李白也不乏涉灾之作,《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首》为其灾害诗的代表作,能充分体现李白灾害文学的书写特色。在对自然灾害的文学表现中,李白往往采取虚实结合的手法,融灾害写实于政治寄托之中。在强烈的个人情感背后,凝聚着作者对社会现实的深刻反思,丰富了灾害书写的文学内涵。这既是对先秦以来现实主义传统的直接继承,也是对魏晋六朝以来灾害诗歌创作传统的继承与超越。对自然灾害的诗化表现及其寄寓的文人批评,是灾害文学的最重要特征,李白有关“苦雨”的文学书写,是写实性与抒情性的有机融合,也是李白灾害诗实现其社会功能的主要手段。
- 龙珍华
- 关键词：写实精神
- 尽其精微 当代工笔画写实精神实践探究
- 2024年
- 工笔画作为中国传统绘画的重要形式之一,以其细腻、精微的表现手法和对客观事物的忠实描绘而独具魅力。“尽其精微”的写实精神是工笔画的核心特质之一,它贯穿于工笔画的发展历程,体现了艺术家对自然、生活和人性的独特感悟与表达。在当今多元文化交融的时代背景下,重新审视当代工笔画的写实精神,对于理解中国传统艺术的价值和推动当代艺术的创新发展都具有重要意义。工笔画历史悠久,早在战国时期就已初具端倪,发展至汉武帝时期,工笔重彩画绚烂多彩,马王堆汉墓中出土的彩绘帛画是其中的杰出代表。
- 杨幼梅
- 关键词：工笔重彩画当代工笔画马王堆汉墓写实精神汉武帝时期
- 卢西安·弗洛伊德的写实主义绘画
- 2024年
- 作为20世纪英国最重要的画家之一,卢西安·弗洛伊德的写实主义绘画风格对当代艺术产生了深远的影响。分析20世纪英国绘画语境,探讨卢西安·弗洛伊德写实主义探索的渊源,并从人物形象的塑造、色彩与光影的运用两方面分析卢西安·弗洛伊德写实主义探索的表现。
- 刘长琴
- 关键词：写实主义绘画
- 《钟山》的策划与新写实小说的发展
- 二十世纪八十年代是中国当代文学繁荣发展的黄金时期,文坛呈现为期刊与文学思潮交互作用的共生场。《钟山》作为新写实小说的出场舞台,对其生成和发展具有重要推动作用,同时《钟山》也因成功策划新写实小说而扩大了自身的影响力,成功跻...
- 刘鑫宇
- 关键词：新写实小说文学思潮
- 新写实小说爱情叙事的转向及其意义
- 2024年
- 新写实小说爱情叙事的转向,是在“爱以载道”和爱情宏大叙事之外的另辟蹊径。它通过对爱情的物质基础、身体欲望和世俗愿望进行写实还原,拆解了爱情叙事中“非日常生活日常生活”、“情性”、“精神物质”二元对立的思维定式。有别于“爱以载道”强调个人爱情对于社会整体秩序的服从,不同于爱情的宏大叙事侧重于在社会、民族、国家的总秩序中书写爱情,新写实小说在“个人—社会—国家”的思维框架中对爱情进行了日常书写,还原了爱情的“原生态”及其所包含的美好。从“载道”、宏大叙事到日常书写,新写实小说爱情叙事的转向表明,即使没有与“道”、社会、政治、历史、文化和道德等直接关联,那些浸润在柴米油盐酱醋茶中的爱情,同样具有书写价值,从而标志着一种新的、以个体为中心的写实类爱情叙事范式的诞生。
- 徐燕来
- 关键词：新写实小说爱情叙事宏大叙事
- 语言哲学视域中的新写实小说“修辞转向”
- 2024年
- 新写实小说的崛起,是对现实主义文学的辩证发展,亦是小说叙事艺术的一种“修辞转向”。其从主观“讲述”到客观“呈现”的变化,折射了异常丰富的文学与哲学内涵。站在“名/实”关系视域看待新写实小说,发现它重视“实”更甚于“名”,具有轻主观而重客观的特质;而体现在叙述结构上,不论是情感态度、价值倾向,还是介入强度,都体现出“中性”或“零度”的艺术风格。此外,与浪漫主义、象征主义文学不同,新写实善于转喻叙事——直陈其事,消除隐喻,又使其打上了现象学的某些烙印。当然,谓其“客观”“中立”、中性叙事,并不意味着它的倾向性消失,也不是说它放弃了介入生活的文学使命,只是为了说明其小说诗学与既往现实主义文学的不同,说明其对现实主义小说艺术的特殊贡献。
- 赵黎明
- 关键词：新写实小说
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