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数百年来调名错误例释——以秦的《词系》为例被引量：1: 2023年; 秦的《词系》是清代最伟大的词谱类研究专著之一,由于其写作宗旨是要对另一部伟大的谱书《词律》拨乱反正,因此书中全面深入地对唐宋词词体韵律进行了研究,其研究的深度和广度,有清一代无人能及。但是,因为传统理念的影响,是书也存在很多值得商榷的瑕疵,尽管这种瑕疵并非秦一人的讹误。在词调调名问题上存在种种瑕疵,就是一个很突出的问题,这些问题也往往是清代谱家经常混淆不清的,对这种不当乃至错误提出商榷和质疑,不仅具有对词体的文献研究价值,而且也具有对今人创作上的指导价值。; 蔡国强; 关键词：调名例释

荆河戏曲牌[大开门]外八调名称重解: 2023年; 考诸史料,荆河戏器乐曲牌之考证尚无专论,已有研究只是提及荆河戏与楚剧、汉剧等存在关联,而对曲牌名未作深入阐释。以挖掘出来的代表性谱本为基础,通过论证荆河戏曲牌[大开门]外八调名称与曾侯乙钟铭、传统《周易》之辩证关系,探析荆河戏曲牌[大开门]外八调名称之含蕴,是破解这一课题的可行路径。; 苏振华; 关键词：荆河戏

唐五代“渔父”系统歌辞调名辨析——兼论早期文人杂言曲子辞的文本建构被引量：1: 2019年; 《渔父》一调在音乐文学史上具有独特价值,中日两国皆见创作,且曲辞齐、杂言体兼备,是研究早期文人齐、杂言辞关系的理想切入点。通检唐五代中日"渔父"系统之歌辞,对其载录调名及体式进行比证,厘清《渔父》一调曲辞的留存情况。在此基础上,考察两国《渔父》歌辞的形态、辞格,并与唐诗中"渔隐"题材诗歌比较,可知中、日《渔父》歌辞的写作方式存在巨大差异,前者为"依调填辞",后者为"依辞写辞"。早期文人曲子辞写作以"歌辞"观念而非文体观念为主导,不存在明确的齐、杂言分体意识。齐、杂言体的自觉分判,产生于"依调填辞"转向"依辞写辞"阶段,而音乐环境的差异是催生这一转变的重要因素。对齐、杂言体分体意识产生之细节的甄辨,还原了曲子辞在发生期与书面文学诗歌系统间联结、互动、分流的历史。; 张之为; 关键词：渔父歌辞

唐宋词调名研究: 本文对唐宋现存的九百多个词调名进行了分析和研究。围绕着词调名的中心,以命名、演变、审美为线索,将主要内容分为三大章节。前两章分别对唐宋词调正名、异名使用情况进行了数据的统计和针对性的分析,第三章着重探讨唐宋词调名在命名和...; 霍文雅; 关键词：唐宋词审美; 文献传递

纪录片《有调名越》创作阐述: 我国非物质文化遗产项目众多且类别多样，非物质文化遗产是传统文化中重要的一部分，同时也是中华文化的缩影，是一个民族前进的动力，也是国家发展的文化源泉。但随着社会的快速发展，在各种现代化文化样式的冲击下，我国许多的民族文化传...; 马扬乐; 关键词：纪录片叙事手法戏曲文化创作手法

陕北大唢呐音乐调名初解: 2017年; 陕北大唢呐音乐包含"本调、凡调、甲调、梅花调、背宫调、四字调、六字调"七个调名。通过七调调名与指法的对应关系,陕北大唢呐音乐七个调名对应不同的筒音,并有相应的指法,是建立在七个调高上,可循环往复演奏"七宫还原"的意义。通过与历史文献所载调名的比对,陕北大唢呐音乐调名与定调符合工尺七调的标准。其演奏实践又有重"四宫"的情况。; 刘佳; 关键词：调名

唐宋词调名改易方式探赜被引量：1: 2017年; 唐宋词中近三分之一的词调存在同调异名(一调多名)现象,即一个词调除通用名外还有一二别名,有的甚至多达十几、二十个。笔者归纳出唐宋词调名改易方式主要有以下四种:摘取名家名篇词句以为调名、词家自取其词句以为新调名、以词中所咏之情景而为调名、因人名、地名、典故而为调名。; 成烨; 关键词：唐宋词

“六州”调名辨歧——兼论词调“六州歌头”的断句被引量：3: 2017年; 旧说唐大曲"六州"名义,乃"伊、渭、梁、氐、甘、凉"或"伊、渭、石、氐、甘、凉"之并称。此乃总结宋代不同词调之名推得之结论,并不可靠。考两唐书地理志,合称"六州"之行政区划凡十余组,独无上述二种。结合日本唐传曲调名考察,大曲"六州"之名,实指唐初突厥降部安置地"鲁、丽、塞、含、依、契""六胡州",又称"河曲六州"。其区域大致相当于今鄂尔多斯、银川、吴忠一代。结合六胡州的历史背景推测,唐曲"六州"或为庙堂所制,以歌颂唐太宗伏远怀柔之功德,而非边地进献。或云词调"六州歌头"之调名始于唐岑参诗作,亦误。关于词调"六州歌头"的结构,尚有一些错误的理解有待修正。按宋代词乐的典型形态分析,词调《六州歌头》上片结尾的三字句,本当为下片之换头而被误归于上片。词乐失传后,历代图谱学片面强调韵脚,而不知韵脚有主次、正副之分。宋代词乐"片"与"句"之间,尚有一中间层次,音乐学上称之为"均",表现在文辞体格上为句群。《六州歌头》是以平韵为主的词调,上下片结构有对应性,其韵脚看似密集杂乱,实有鲜明的层次性。; 伍三土; 关键词：换头

调名琐议: 调类命名可以只从共时角度采取调位命名法或调值命名法,也可以采取共时和历时相结合的四声命名法,不同的调名各有其用,无高下之分。汉语方言学界为便于方言比较和古今比较,普遍采用四声命名法。赵元任指出:"各地每调叫什么名称大半是...; 李小凡; 关键词：声调调名; 文献传递

敦煌曲子辞调名上的三宗“错”——兼论处理敦煌曲子辞文献中错讹与疑点的态度和方法被引量：1: 2015年; 敦煌写本曲子辞讹误众多,是敦煌学界公认的事实。这些错讹主要出现于曲子辞文本,经过近百年的努力,文本中的绝大部分的错讹已得到了校正。我们因此而获得一套大致可读的曲子辞作品集,最具代表性的总集性校录本主要有《敦煌曲子词集》、《敦煌曲校录》、《敦煌曲子词校证初编》、《敦煌歌辞总编》、《全唐五代词》之敦煌卷、《全敦煌诗》曲词编等①。; 张长彬伍三土; 关键词：文本曲子错讹

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