教育部人文社会科学研究基金(11YJC751059)
- 作品数：4 被引量：2H指数：1
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- 元代辞赋南北差异、变化及融合的历史趋向被引量：2
- 2014年
- 元初南北赋家对宋金律赋弊端都有清楚的认识,不约而同创作古赋以振衰救弊。而其赋作除了风格不同以外,在祖骚、宗汉、承宋方面也有差异:南方骚体赋虽没有北方篇幅长,但骚体运用的范围却大得多;北方赋家多数题材都有铺张扬厉的汉大赋之风,南方赋家只在地理赋中宗尚散体大赋;北方赋家多模拟苏轼《赤壁赋》,南方赋家多宗议论说理的宋朝古赋,有不少"击壤体"的理学赋。这些差异与南北学术传承和地域文化的不同都有一定关系。元朝一统,为文风的变化和融合提供了契机,赋家们一方面以儒门政教文学改造由金而来的北地文风,使之渐趋淡雅,另一方面力矫宋季萎弱,在义理之外,多追求风骨。元仁宗恢复科考"变律为古"激起了赋家们探讨古赋的热情,祝尧提出的"以情为本"、"和平中正"及"祖骚宗汉"的观点对元后期赋学起到了宏观指导作用,陈绎曾的楚汉赋谱为"祖骚宗汉"提供了具体的取法途径,他们共同促进了崇尚雅正的治世之音的形成。
- 牛海蓉
- 元初南北辞赋创作之比较
- 2014年
- 元初南北赋家面对宋金律赋弊端,都以复古振衰救弊,在入元之初就已大力创作古赋,远早于元仁宗恢复科举变律赋为古赋。不过他们的宗尚同中有异:两者都有骚体赋,南方赋家数量多、篇幅短,范围广泛,甚至说理、文化赋也用骚体;北方赋家仍用骚体抒情,但却从字词、句式、感情、手法等多方面拟骚。两者都宗汉,但北方赋家乘元初雄浑之气,大多数题材都讲究层层铺排,夸饰渲染,有铺张扬厉的汉大赋之风;南方赋家则只在铺叙家乡风物的地理赋中宗尚散体大赋。两者都有宋文赋,北方赋家多拟苏轼之赋;南方赋家多宗议论说理的宋朝古赋,有大量"击壤体"的理学赋。此外,两者一北一南,北之沉雄,南之清婉,风格各异。
- 牛海蓉刘秀秀
- 元朝后期的骚体赋
- 2012年
- 元朝后期,骚体赋盛行一时。赋家的祖骚不仅表现在对楚骚字词、意象、境界等表层的模拟,更深入探讨《楚辞》的句法结构、题材内容、审美表现等,从深层拟骚。骚体赋的盛行,一是恢复科举后朱熹《楚辞集注》的影响,二是由于祝尧、程端礼、陈绎曾等赋论家的提倡,此外与元朝赋家的地位和心态也有一定关系。其优点是多少改变了科举赋千人一面、缺少创新的缺点,也使枯燥的程式赋多了几分情韵,缺点是大多赋作缺少屈骚感情的深度。
- 牛海蓉柳建国
- 关键词：骚体赋得失
- 金朝的非文学赋被引量：1
- 2012年
- 金朝以律赋取士,赋作本应非常繁荣,但现存金赋却为数极少。对现存金朝非文学赋进行钩沉与探析,不仅彰显出金朝律赋的繁荣,而且凸现了金朝在佛教、道教、医学、天文术数等文化方面的建树。
- 牛海蓉
- 关键词：金朝
