教育部人文社会科学研究基金(13YJAZH055)
- 作品数：16 被引量：27H指数：2
- 相关作者：刘伟生更多>>
- 相关机构：湖南工业大学江苏理工学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金湖南省哲学社会科学基金国家社会科学基金更多>>
- 相关领域：文学艺术文化科学历史地理更多>>
- 李杜赋及诗赋地位的变迁被引量：1
- 2016年
- 李白《明堂赋》《大猎赋》,杜甫"三大礼赋"及《封西岳赋》,均属光赞盛美之作。真正能表现李杜个人性情的是咏物自喻、写景抒怀之作。李白《大鹏赋》、杜甫《雕赋》,既完成了个体生命的宏观写照,也切合着国家形象的时代建构,并以其高远的境界与卓异的品质感染着历代读者。李杜赋作的体制风貌同而又异。"同"在:假赋试才以求仕进,以散驭骈以为新变。"异"在:李白与心徘徊,以文驭诗、化诗入赋,以至诗赋难分,由此可见赋体新进的承继与预告;杜甫随物宛转,刻意锤炼、化赋入诗,乃至以赋为诗,留给赋史的是超越传统的失败与警示。自李杜始诗取代赋而成为文坛主流。诗赋地位的消长主要由诗赋本身的体式特征所决定,也与外部环境有关。
- 刘伟生
- 关键词：杜甫
- 象其物宜:赋体题材与叙事结构的关联
- 2022年
- 赋重题材并对题材的拓展有着重要的推动作用,这从赋集与文论著作对赋体的分类与分析就可以看出。赋重题材既是创作实情,也源于赋体体物的本质与赋体博采众长的文化特性。因为赋体的铺陈是以足够的体量为基础,并且按一定的时序、方位或类别进行编排的,同类题材的赋作容易形成相似的叙事结构,也即具备类型化、模式化的特征。不同的题材内容既左右赋体铺陈的对象,也影响赋体叙事的结构,而且这结构可能还内含着民族文化的深层意蕴。反过来,民族文化的深层意蕴也可能会制约特定题材的叙事结构与话语风格。京都猎苑关乎国家一统、皇权独尊,便假以两相辩对而定于一尊的问答模式;征行述志更多个体情怀与即时感发,更适于骚体“兮”句;宫殿、典礼对应国家结构,多讲等级秩序;鸟兽虫鱼也关人伦情性,好以寓言寄托;神女美女系列■括对理想的追求,多无望而望、望而无望的矛盾心绪。
- 刘伟生
- 关键词：铺陈题材叙事
- 五代赋家赋作的时代性与地域性
- 2017年
- 五代辞赋题材多样,主题多元,除传统的颂美与讥刺外,更多乱世感伤与怨愤,以及虚无与娱乐心境。五代辞赋罕见长篇大赋,律赋风格由典重持正而转为凄美哀伤、修整甜俗。五代辞赋题材内容与艺术风貌的形成,与赋体自身演变规律有关,也多少受到时代政局、科考、经济文化乃至地域因素的影响。五代科考在一定程度上,强化了自晚唐以来辞赋创作尤其是律赋创作的裂变:一面是对技艺范式的强调与竞奔之风的普遍,一面是对科考功令的游离与真我人性的发抒。五代经济文化如雕版印刷、宗教、绘画艺术、野史小说,也影响了辞赋创作。
- 刘伟生
- 关键词：辞赋
- 铺陈与赋体空间叙事被引量：3
- 2019年
- 赋体文学的本质特征是铺陈,赋体铺陈最重要的表现手法是描写。赋体描写是铺陈描写、求全再现的描写、讲求顺序的描写,赋体描写喜欢夸张虚饰、赋体描写以体物为主。时、空是不可分离的整体,叙事是一个双重的时间段落,话语空间担负着空间再现的重任。赋体空间叙事问题其实就是赋体铺陈中逻辑化、秩序化、顺时性的过程如何实现的问题。赋体铺陈用在时间上绵延的语言表现在空间上并存的物态,赋以典故叙事、意象叙事的方式让事件成为实存的背景,赋更以空间方向及位置的变化来推动故事进程,赋也假借时空的流动来叙事。赋体空间叙事喜欢虚构情节、假拟人物,从话语层面来讲,描写重于叙述、空间重于时间。空间叙事在赋体叙事中占主导而非服务地位,具有审美与修饰功能、证明功能、内聚功能、延缓功能、意识形态功能。
- 刘伟生
- 关键词：铺陈空间叙事
- 刘知几辞赋观的史家立场及其意义
- 2015年
- 《史通》关于文学的评论多因辞赋而起。围绕史不载赋的问题,刘知几批评了辞赋无裨劝奖、凭虚失实、繁缛绮靡、累屋重架等种种缺点,并屡屡以"雕虫小技"指称辞赋。但他也看重讥时刺世的赋作,也承认文采的重要,并认定史书的序传发迹于《离骚》。《史通》对辞赋的评价根源于刘知几严肃而执著的史家立场与忤时嫉俗的个性情怀。《史通》关于辞赋的评价,忽略了文学之士在历史中本有的地位,忽略了文学作品言志缘情的功用,也轻忽了史书以文传人的功效。但刘知几辞赋观的价值恰恰在于他坚定而严格的史家立场,以及由此而产生的批判意识与独立精神。这种立场与精神不光是史学的旗帜,也为全面而客观地评价辞赋的功用、并探究其兴衰的规律与独有的个性,提供了别样的视角,此外还在客观上呼应并开启了文学思潮中关于质实切用的理论主张。
- 刘伟生
- 关键词：刘知几史通辞赋观
- 赋体叙事结构的共性与个性
- 2022年
- 赋以铺陈为本质特征,赋体叙事结构的共性也在于因铺陈需要而形成的经纬并列、先后相续的组构方式,以及由此形成的整体性、图案化、团块状结构。从赋体基本表现手法与结构共性出发,可以分析各类赋体的体制特征:大赋以问答构篇、铺张扬厉;骚体因兮句成文,长于抒情;骈赋凭对仗缀段;对仗加命题、限韵、定字的要求确立了律赋体制;律赋的盛极而衰又走向不拘格律的文赋;律赋处处裹挟,新文赋则信马由缰。
- 刘伟生
- 关键词：铺陈叙事
- 徐寅律赋的叙事艺术被引量：1
- 2017年
- 通过分析徐寅律赋的叙事特点,认为徐寅律赋的叙事元素无所不在:多以古事为题材,甚或取材于野史志怪;标题大多是句意完整的陈述句;大量使用对问结构,有些韵语也有总括叙事的功能;句式多变,好用叠词、衬字、口语、虚词,语言面貌与叙事文接近;叙事时间的多样与叙事视角的变化,更使其律赋生动可感。
- 刘伟生
- 关键词：律赋叙事题材
- 影像屈原的建构与批评被引量：2
- 2015年
- 影像屈原的建构既要有多元充足的类别与生动丰满的个案,也要尽可能让一些经典个案富含多层的意蕴。影像屈原体类建构的主流目标应该是正格的历史悲剧。从悲剧主体来看,它既是个人命运的悲剧,也是国家民族的悲剧。从悲剧本身的类别与层次来看,它既是社会政治的悲剧,也是历史文化的悲剧与道德理想的悲剧。影像屈原的构建终归要落实到叙事艺术上来,其中重点是人物形象的塑造、情节结构的安排与话语方式的讲求,要注意历史与逻辑的统一、宏观与微观的结合、文学与影像的互动。
- 刘伟生
- 关键词：戏剧电影电视
- 体量·顺序·媒介·叙事:赋体铺陈的四维特征
- 2022年
- “赋”字兼有“赋税赋贡”“敷布铺陈”“赋诵赋体”三类义项。“铺陈”也有“铺排陈列”“铺叙陈述”“铺张敷陈”三类义项,内含时、空两个维度,兼具描写与叙述两种手法。赋体多源多变,但赋体文学最本质的特征还是铺陈。铺陈以一定的体量为先决条件,铺陈的体量体现在物类的多寡、时空的大小、心性的高低、篇幅的长短。铺陈体量的单元可按大小分为句、段、章、篇。铺陈讲求顺序,或按自然节令、运动过程、礼仪程式、虚设问对等时间顺序,或按经纬纵横的空间顺序,或按以类相从的逻辑顺序。铺陈以连类整饬的使字、虚设夸饰的拟词、骈散结合的构句、使事铺陈的用典为媒介。赋体铺陈用于体物写志,可综合使用描写、叙事、抒情、论议等多种手法。
- 刘伟生
- 关键词：铺陈叙事体量媒介
- 电影意象叙事研究被引量：19
- 2017年
- 电影以声画影像为媒介,以蒙太奇为手法,电影意象具有直观性、流动性、综合性。从画格空间到镜头空间,再到蒙太奇组合镜头,乃至片头片尾或整部电影,电影影像的组构单位有大小之分,电影意象的构造与分析也可以分成若干层级。电影的典型意象常以人们习见的事物为载体,既寄寓有导演个人独特的情怀,也承载着着时代、民族的集体意绪。电影多构与多变的意象本身暗含叙事。电影是流动的画面,意象的组接与安排也是电影叙事的重要手段。电影意象往往和人物、情节、环境相结合,一起参与叙事进程,表现创作意图,营造整体氛围。电影意象叙事具体表现在制约叙事倾向、参与情节建构、辅助人物塑造、影响影片风格等方面。意象叙事命题合中西之长,在艺术与市场互益的电影理想里也必然成为核心因素。
- 刘伟生金晨晨
- 关键词：意象叙事
