教育部人文社会科学研究基金(10YJA760064)
- 作品数：5 被引量：39H指数：4
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- 影像:仿真时代的美学被引量：9
- 2013年
- 彩色胶片技术使电影的探索目光开始从镜头之间的关系和镜头内部的关系中挪移出来,把重点放在创造画面影像既真实又富于美感的效果上,电影美学由此又发生了一次重大的转向。这种注意力的转移显示出电影在艺术和美学上的新动向,影像的问题也不再仅是艺术的问题,而更成为美学的问题。从摄影影像到数字影像,电影的影像越来越显示出仿真的特性,朝着偏离纪实主义的方向发展。电影的影像,从根本上说就是一种仿真的拟像。而数字影像因为技术的优势,更促使它在仿真的道路上继续阔步前进。
- 颜纯钧
- 关键词：电影影像
- 从数字技术到数字美学?被引量：13
- 2011年
- 如今,电影中的数字技术已经逐渐成熟,纳入到电影创作的体系之中,并逐渐延展为一种美学模式。本文皆在对数字技术与数字美学之间的关系做出阐述,从而探讨新技术下电影美学的变化。
- 颜纯钧
- 关键词：数字技术电影创作电影美学
- 重返电影美学:从“宏大理论”退回被引量：7
- 2011年
- 就在电影的理论研究潜心于对西方文化理论的引进,迷醉于同样的演绎式推理之时,电影因数字技术的强势介入,正在经历一次"华丽的转身",正在把各种传统的观念、程序和模式从受约束的"身体"上抖落出去,获得一次凤凰涅槃的新生。另一方面,新媒体和新艺术也给电影带来了极大的冲击,除了影像风格和叙事法则的改变,在数字技术的支持下,与艺术表现有关的各种新形式、新手段、新技巧持续地被引入电影。从技术到艺术,再从艺术到美学,这是任何一种艺术成长与发展所经历的一般过程。技术提供了所有这一切的基础与前提,技术的不断更新催生了艺术的实践新探索。然而,从艺术走向美学的道路,不是自然呈现的,也不是笔直通畅的———首先需要一种重返的意识,然后才是艰难的探索前行。
- 颜纯钧
- 关键词：电影美学
- 电影:工艺技术与超验的主体被引量：1
- 2012年
- 电影的工艺技术与人的生理结构之间必定存在着同构关系或匹配关系。银幕画面的效果是由摄影机的镜头制造的,它呈现出眼睛知觉活动的基本特征,于是不仅是镜头模仿了眼睛,眼睛在这里也模仿了镜头。在现实里,人的实践活动是整个身体的活动,眼睛是配合身体的;在电影中,人的观赏活动却主要是眼睛的活动,身体反过来是配合眼睛的。摄影机对身体的模仿有着和镜头对眼睛的模仿同等重要的美学意义,因为银幕画面不只诱发眼睛的注视,更进一步诱发了身体的回应。摄影机镜头对眼睛的模仿是直接呈现的,摄影机对身体的模仿却需要意识的投射。摄影机的能力远远超出了观众的眼睛和身体的感知能力,观众因此也就成了一个超验的主体。
- 颜纯钧
- 关键词：电影工艺技术眼睛身体
- 蒙太奇美学新论被引量：9
- 2013年
- 蒙太奇的概念进入电影领域,经历过较长的语词迁徙过程,也反映出观念发展的内在逻辑。蒙太奇美学绝对不可能由所谓的"两个镜头的重新连接可以产生新含义"这个局限于镜头层次的观点来描述,它是电影整体艺术特征和基本创作规律的高度概括。从吸收照相和戏剧的前卫观念形成的杂耍蒙太奇,到探索镜头组接规律的理性蒙太奇,再到认识电影本体特征的构成蒙太奇,这是爱森斯坦蒙太奇观念发展的历史,也是蒙太奇形成自己美学品格的最终归宿。
- 颜纯钧
- 关键词：电影蒙太奇美学
