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教育部人文社会科学研究基金(09YJC760028)

作品数：5 被引量：11H指数：2
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文献类型

  • 5篇中文期刊文章

领域

  • 5篇艺术

主题

  • 2篇书籍插图
  • 2篇晚明
  • 2篇画谱
  • 2篇绘画
  • 2篇古画
  • 1篇山水
  • 1篇设色
  • 1篇双桂堂
  • 1篇水墨
  • 1篇水墨山水
  • 1篇图文关系
  • 1篇文化
  • 1篇文化场
  • 1篇文化场域
  • 1篇明代
  • 1篇画风
  • 1篇画家
  • 1篇兼及
  • 1篇古人
  • 1篇耳目

机构

  • 2篇南京中医药大...
  • 1篇东南大学

作者

  • 2篇沈歆

传媒

  • 3篇美苑
  • 1篇美术观察
  • 1篇南京艺术学院...

年份

  • 1篇2014
  • 2篇2013
  • 1篇2012
  • 1篇2011
共 5 条 记 录，以下是 1-5
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排序方式：
晚明集古画谱与仿古册页被引量：2
2012年
在明万历以后的出版活动中，各种画谱旋踵而出，作为一种以图像呈现为主要目标的书籍，它和册页绘画同属图像类视觉材料，但因材料和形式的差异，且分属不同的文化场域，二者的关系长期以来为人们所忽视。
沈歆
关键词：册页仿古古画晚明出版活动文化场域
明代集古画谱的临仿模式与粉本功能——以《顾氏画谱》为中心被引量：9
2011年
一．《顾氏画谱》及其仿古模式《顾氏画谱》又名《历代名公画谱》，明万历三十一年（1603）杭州双桂堂初刻刊行，武林顾炳辑绘，刘光信刻。《顾氏画谱》不分卷，凡四册，共收自晋唐名家至明代画坛圣手108人，人各一图，皆由顾炳摹绘。顾炳，字黯然，号怀泉，明代院画家。
沈歆
关键词：明代粉本古画双桂堂画家
论宋明间三部画谱图文关系的变迁——兼及画谱范围的界定
2013年
本文以南宋至明嘉靖间刊行的《梅花喜神谱》、《竹谱详录》与《高松菊谱》三部具有阶段代表性的画谱为讨论中心,探讨书籍插图逐步摆脱书籍图文编排版式,而接受绘画②形式的演变过程,在此过程中,插图的审美价值与范本价值越来越受到重视,最终出现了以传授绘画知识与技法,或提供欣赏与临摹为目标的画谱。画谱对文人绘画的复制方式刺激了其他书籍插图在创作方式和美学标准上的仿效,这些书籍插图因而与画谱具有同样的欣赏与范本价值,而这恰恰是画谱范围界定困难重重的原因所在。
沈歆
关键词：绘画书籍插图
萧云从“不宋不元”之画风与版画创作的关系被引量：1
2013年
萧云从（1596-1669），字尺木，安徽芜湖人。^[1]明崇祯己卯（1639）、王午（1642）两科乡试皆巾副榜贡乍，然伏处不仕、明亡之后，隐居不∽博涉诸艺，水墨山水及版画俱有名于画史。^[2]安徽省博物馆藏萧云从清顺治十年（1653）《设色山水册》一套，
沈歆
关键词：版画创作画风水墨山水设色
“高古奇骇”与“耳目近玩”——晚明书籍插图与陈洪绶绘画之关系解析被引量：1
2014年
引言陈洪绶的画作当时就有怪诞之目，杜撰之诮，但他的友人却一再提醒观者，陈氏画风实大有“来历”。张岱称其笔下奇崛道劲，直追古人，“木石丘壑则李成、范宽，花卉翎毛则黄筌、崔顺，仙佛鬼怪则石恪、龙眠。”‘曹溶则说：“老莲道友布墨有法，世人往往怪之。彼方坐卧古人，岂惟馀子好恶。”
沈歆
关键词：陈洪绶书籍插图绘画晚明古人
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