教育部人文社会科学研究基金(13YJA752007)
- 作品数：9 被引量：3H指数：1
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- 威廉斯的艺格敷词《孩童之戏》:勃鲁盖尔绘画的二度创作被引量：1
- 2018年
- 16世纪尼德兰绘画大师勃鲁盖尔的绘画作品《孩童之戏》被视为游戏百科全书。该作品幽默生动地描绘了小镇的日常孩童游戏风貌,并运用隐喻、象征等表现手法讽刺批评成人固有的幼稚、欺骗、愚蠢等人性弱点。美国现代派诗人威廉斯晚年时期从勃鲁盖尔的这幅作品中获得灵感,创作了艺格敷词诗作《孩童之戏》。然而,威廉斯在诗中刻意忽略了画中暗含的象征寓意,力求模糊、消解诗与画的界限,创造了他自己的空间设计,以简单朴实的语言重构了勃鲁盖尔的画作,并留给读者很多叙事想象的空间。威廉斯以这种特立独行并体现现代主义风格的方式追随勃鲁盖尔,向大师表达敬意。
- 王余李小洁
- 关键词：勃鲁盖尔威廉斯
- 威廉斯艺格敷词诗作《盲人寓言》中的“设计”表达
- 2018年
- 威廉斯一生致力于诗歌形式的探索研究,尤其随着年龄的增长,他愈发追求将诗歌与绘画融合,将绘画的设计与诗歌的设计融合于他的艺格敷词诗歌的创作中。《盲人寓言》是威廉斯晚年时期创作的艺格敷词系列诗《勃鲁盖尔的绘画》中的第9首,这首诗是威廉斯将绘画的设计与诗歌的设计进行融合的典范之作。在诗中他挖掘诗词、诗行与诗节的设计形式,试图运用诗歌诗行排列形式来模拟绘画的构图及其图像意蕴,通过诗歌文本设计来再现、转换并重塑勃鲁盖尔的绘画;同时表达他对勃鲁盖尔及其艺术的独特方式的赞美和敬意。
- 李小洁
- 关键词：威廉斯勃鲁盖尔绘画诗歌
- 舞之韵:威廉斯的艺格敷词诗作《舞》和《户外婚礼舞会》
- 2021年
- 美国现代主义诗人威廉斯将舞蹈视为连接生活和艺术必不可缺的链条。他早年的诗作《舞》和晚年的诗作《户外婚礼舞会》,均取材于16世纪尼德兰绘画大师勃鲁盖尔晚年的画作《农民舞蹈》和《婚礼舞会》。威廉斯以画家的眼光运用诗行、诗韵、诗词模拟再现勃鲁盖尔绘画作品的构图形式、韵律节奏和动感活力,同时借助声音和视觉元素呈现了农民舞者踏着音乐旋律,激情四射、无拘无束舞蹈狂欢的场景,给读者一种虽身处其外,却宛若置身其中的感受和体验。
- 李小洁
- 关键词：威廉斯勃鲁盖尔韵律
- 学院、国展与实验艺术的汇流——以第十二届全国美展实验艺术展为例被引量：1
- 2017年
- 第十二届全国美展实验艺术展注定将被写入历史。几经周折,学院终将实验艺术纳入教学体系,全国美展举办实验艺术展是对高校教学的认可。本次展览从总体上呈现出理性、冷静的学院气质,其中更多方法论的展示是学院、国展与实验艺术的汇流。
- 屈波
- 关键词：实验艺术立场逆转汇流
- 威廉斯的艺格敷词诗作:勃鲁盖尔《三王来拜》的转换与重构
- 2017年
- 尼德兰绘画大师勃鲁盖尔的画作《三王来拜》取材圣经故事"博士来拜"。该画作剥去肃穆的宗教色彩,注重体现人性的阴暗面。美国现代派诗人威廉斯从中获得灵感,先后创作了两首艺格敷词诗作《佩特森》第5卷第3章和《三王来拜》。前者再现审视绘画中的细节,引导读者领略体味作品中的意蕴;而后者则以其独特的视角和视线移动设计再现并重构勃鲁盖尔的绘画艺术空间。威廉斯以其特立独行并体现现代主义风格的方式追随勃鲁盖尔,向大师表达敬意。
- 李小洁王征
- 关键词：威廉斯勃鲁盖尔
- 视觉图与话语图在诗歌中的并置联姻——以威廉斯的艺格敷词诗作“盆花”为例被引量：1
- 2016年
- 艺格敷词最初是一种古典修辞手法,后演变为书写西方艺术史的方法和一种用语词来呈现与转述视觉艺术或造型艺术的文学体裁。"盆花"是美国诗人威廉斯根据画家德穆思的水彩画"晚香玉"创作的一首艺格敷词诗作。威廉斯以其标新立异的句法、语言的象似性、立体主义绘画的表现手法、创造性的线性运动和想像的注入,将视觉图和话语图在"盆花"中并置联姻,激发了读者的想象,从而再现、转换和重构了绘画中的张力和内在活力。"盆花"印合了威廉斯的诗学主张:自然并行而非对立于与艺术。
- 王余李小洁
- 关键词：威廉斯
- 从画作《婚宴》到艺格敷词诗作《农民婚宴》的叙事转换
- 2021年
- 勃鲁盖尔的《婚宴》被誉为最杰出的、最具代表性的、最具浓郁乡土气息的尼德兰农民画之一。美国现代派诗人威廉·卡洛斯·威廉斯从中获得灵感创作出艺格敷词诗作《农民婚宴》。威廉斯在诗中以其独特的诗文叙事视角、诗行语词的言说方式对这幅画的图像叙事进行转换重构,强化静态场景,弱化抑制画作的叙事动势,将婚宴场景"最富于孕育性那一顷刻"冻结在他的诗歌空间,最终成功地模糊并消解了诗与画的界限,将勃鲁盖尔的现实主义油画转换为威廉斯艺格敷词美术馆里的现代主义静物画,实现了诗歌文本与绘画图像之间的对话、交流。
- 李小洁
- 关键词：威廉斯勃鲁盖尔叙事
- 诗画同质——解析威廉斯《巨大的数字》和德穆思《我看到了金制的数字5》
- 2014年
- 美国诗人威廉斯擅长将绘画艺术语言移植运用于诗歌创作中。其诗作《巨大的数字》巧妙地运用绘画中的光和色,追求诗与画融合的艺术境界。美国画家查尔斯·德穆思深受《巨大的数字》的启发,创作出具有著名的象征意义的"海报肖像画"《我看到了金制的数字5》。诗与画的表现媒介与方式虽然截然不同,但无论是从色彩表现上还是意象塑造上,威廉斯的诗和德穆思的画所创造的艺术美颇有"异曲同工"之妙:不断闪烁的金色数字5,充满视觉张力的意象,构成了一幅典型的"一切都在运动、奔驰、变迁"充满未来主义理念的画面。他们的诗画揭示了诗画内在的"气韵生动",体现了"诗画同质",再次印证了诗与画之间相互影响、相互渗透、相得益彰的关系。威廉斯和德穆思的艺术创作,对于我们当前的文化艺术发展,具有一定的启迪意义。
- 李小洁王余
- 关键词：威廉斯
- 夏之颂:威廉斯的艺格敷词组诗《收干草》《谷物收割》的二度创作与二度设计
- 2019年
- 美国现代派诗人威廉·卡洛斯·威廉斯取材绘画大师勃鲁盖尔的两幅歌颂夏收的风景组画,创作了艺格敷词系列诗作《收干草》和《谷物收割》。他的诗并没有写实地描述画中的细节,而是以其独有的现代主义风格进行二度创作。他不懈探索美国地方语言风格,相信修改是创新之母,二度创作和设计完成了许多诗作,试图用诗行设计创造出与绘画图像完美匹配的意味。威廉斯的诗歌体现了他与勃鲁盖尔相似的特立独行,表达他对大师真诚的敬意,并巧妙地掩饰他与画家和视觉艺术之间的竞争意图。
- 李小洁王余
- 关键词：勃鲁盖尔威廉斯二度创作
