龚华华
- 作品数：6 被引量：8H指数：1
- 供职机构：武汉音乐学院作曲系更多>>
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- 拉威尔《帕凡舞曲》中旋律线条的音色处理及整体布局被引量：1
- 2014年
- 文章围绕拉威尔《帕凡舞曲——为夭亡的公主而作》(管弦乐版本)进行有关旋律线条的配器分析和研究,以求说明作品中旋律线条在细节上和整体布局上的音色处理特征。
- 龚华华
- 关键词：拉威尔旋律线条
- 积墨·破墨·泼墨
- 杨立青是中国当代作曲家和音乐理论家,多年来从事着音乐创作及现代作曲技法、管弦乐配器技法的研究。杨立青的学术研究,体现出深沉的“历史的现代性”与“现代的历史感”,并由此对中国现代音乐创作的整体良性发展起到了一定的引导与推动...
- 龚华华
- 关键词：积墨破墨泼墨
- 文献传递
- 歌剧《画皮》中的“道具”
- 2020年
- 本文以"道具"作为着眼点,对道具的概念进行了广义上的拓展,进而从传统意义、交互意义、统筹意义与根源意义四个方面,对歌剧《画皮》中道具的运用观念和手段进行了梳理与总结,阐述了舞台道具、视觉道具、听觉道具与文化道具在该剧中的作用和功能,并基于此,解读了歌剧《画皮》的艺术特征和创新特点。
- 龚华华
- 关键词：舞台道具
- 积墨·破墨·泼墨——杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法
- 杨立青是中国当代作曲家和音乐理论家，多年来从事着音乐创作及现代作曲技法、管弦乐配器技法的研究。杨立青的学术研究，体现出深沉的“历史的现代性”与“现代的历史感”，并由此对中国现代音乐创作的整体良性发展起到了一定的引导与推动...
- 龚华华
- 关键词：管弦乐
- 文献传递
- 后调性对位的表象与本质
- 2024年
- “后调性音乐”泛指一切非功能调性的音乐。其对位的表现与本质主要体现在横向时间维度与纵向空间维度两个层面,特别是线条、织体、音乐元素、音色音响、逻辑程序等方面。梳理和总结后调性对位的相关形态与技法,并通过对比和关联分析,深入探讨后调性对位与传统对位在表象与本质上的区别与趋同。
- 龚华华
- 关键词：线条音乐元素逻辑程序
- 积墨·破墨·泼墨——杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法被引量：7
- 2009年
- 杨立青于1998年完成的管弦乐《荒漠暮色》是以音画的形式写成。积墨、破墨与泼墨是中国画中的三种常用技法。文章借用了积墨、破墨、泼墨三个名词来阐释《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法。
- 龚华华
- 关键词：积墨破墨泼墨管弦乐配器法
