- 小军鼓与乐队被引量：2
- 2007年
- 打击乐器是世界历史上较为悠久的乐器之一。随着历史的演变和人类生产水平的不断提高,“鼓”得到了长足的发展,终于确定了他的近现代形制。现代形制的鼓属于双面鼓皮震动,没有固定的高音,发音的频率是不规则的,作为一种节奏加花乐器存在于乐队当中,也可以用于单独演奏。小军鼓是西洋打击乐器家族中鼓类的一种。它的音色清晰、节奏明快,并伴有响弦发出特有的音色,别具特色。小军鼓现在的演奏方法诸多,发展到今天有了很大的进步和变化。
- 于朦
- 关键词：打击乐器弦乐演奏技术击乐器乐队
- 音为养生 乐为达意--《冬虫·夏草》音响结构中的打击乐
- 2024年
- 自20世纪以来,现代音乐语境中的“打击乐”,在表现形式和内涵上不断突破,出现了大批“为打击乐而作”的作品,从新的乐器、新的发声方式、新的乐器组合等方面呈现出打击乐的个性魅力,甚至还努力探索非打击乐器的“打击乐属性”与“打击乐思维”。①打击乐为听众带来的最直观感受,无外乎音色、节奏、力度、速度等,这些显性特征在音乐整体结构中属音响结构范畴。
- 于朦
- 关键词：音响结构打击乐音乐语境显性特征乐器组合
- 从两个视角谈马林巴版《恰空》的美学价值
- 2021年
- 以对音乐作品不同版本实践技术、技巧的对比研究为参照,改编(移植)作品的美学价值,是一个不常被深入探讨的命题。本文以巴赫d小调《恰空》的马林巴版本为例,尝试在一个相对开放的概念认知范畴内,从个体与整体的不同视角,以"物"(乐器)、"人"、形式、表达等为切入点,来探讨马林巴版《恰空》的美学价值。同时,也是完成一次易被"否定"甚至"诟病"的尝试,即最大限度暂时"离开"作品的音乐文本,甚至实践(创作—演奏—欣赏)来讨论。原因并不是音乐本身不值得讨论,而是在大部分此类研究仅止于此的现实情况下,另辟蹊径,只突出"价值"这一个重点,而隐去其它,只为让其更能获得关注。
- 于朦
- 关键词：马林巴恰空美学价值
- 打击乐音色的情感表现特性——以西洋打击乐为例被引量：1
- 2019年
- 音乐与情感的关系是音乐美学领域的经典命题,在音乐表现情感的语境下,其形式、途径、内容、精神内涵等,均是这一命题中的重要课题。在探讨音乐——尤其是纯器乐作品的情感表现时,音色能够直观、突出地表现音乐作品中所具有的风格和所隐含的情绪,其中,打击乐的音色又是所有乐器种类中最特别的。以西洋打击乐为例,它区别于键盘乐、弦乐及管乐等,本身并不表现旋律(可以有音高)及与旋律相关的调式调性、和声、复调等材料,而以音色见长,既能够与其它乐器相协,共同完成音乐作品的情感表现;又能够从乐队剥离出来,仅利用音色配合多变的节奏、力度组合,独立形成作品,表达情感,且不失表现性与艺术性。
- 于朦
- 关键词：音色变化作曲家打击乐情感表现
- 自我、构建、渗透——《两架钢琴与打击乐的奏鸣曲》打击乐创作意识三题
- 2023年
- 音乐创作意识的萌发和实现,在极大程度上决定了音乐作品最终呈现的形态与风格,它不是一般意义上意识形态多指代的倾向于政治信念或观念的概念,而是指与文化语境相结合,在历史发展进程中所积累的、逐渐演变为“自然”的,对于理想、艺术、审美的理解、诠释、体验和反应,它与音乐创作的模式、方向互为观照。具象到某一层面或某一“专题”的音乐创作意识上来说,打击乐在作品中作用的变化、概念的转换和实践的创新,是20世纪以来大家关注的热点问题。
- 于朦
- 关键词：打击乐音乐创作奏鸣曲政治信念具象文化语境
