吴乾浩
- 作品数：18 被引量：9H指数：2
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- 京剧呼唤“大演员”
- 2023年
- 1990至1991年跨年度举行的“纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会”是党和国家为振兴京剧艺术,弘扬民族文化的重大举措之一。此活动影响力极大,它增强了中华民族的文化自信,对京剧的生态环境也有显著改善,《中国京剧》杂志就是在这股春风中创刊的。
- 吴乾浩
- 关键词：文化自信弘扬民族文化京剧跨年度
- 云南少数民族戏曲的可持续发展
- 2008年
- 云南是少数民族戏曲的大省,戏曲资源丰厚,发展态势呈上升状态,本文从云南少数民族戏曲的特质与个性、云南少数民族戏曲中遗传与变异的适当配比、云南少数民族戏曲多元化的自主创新追求等三方面,深入探讨云南少数民族戏曲的可持续发展。
- 吴乾浩
- 关键词：可持续发展
- 京剧“音配像”三题
- 2000年
- 一个时期以来，京剧“音配像”取得显著成绩，已形成特定的观众群。本文试图从整体规律性探讨“音配像”的若干问题，以期该项工作日臻成熟，多出精品。
- 吴乾浩
- 关键词：京剧观众
- 梅阡:弥合文学形象和舞台形象矛盾的导演
- 2017年
- 梅阡先生编导结合,享有盛誉。他改编的《骆驼祥子》对老舍产生新的诱惑,想续写下集。他调动话剧艺术的所有手段适应演出需要,有出色发挥;注意文学本的思想意图,引发演员的创造思维。他有多种多样的手段与技巧,去适应不同的艺术样式并努力从剧作家的角度来观照舞台,又从导演的角度来回望文学本,寻求文学性与舞台性的高度统一,弥合文学形象和舞台形象的矛盾。
- 吴乾浩
- 关键词：文学形象舞台形象舞台性
- 戏曲的繁荣发展牵动我的心弦被引量：1
- 2020年
- 2020年仲夏,在北京新冠病毒疫情趋缓之际,应中国艺术研究院戏曲研究所"中国戏曲前海学派学术史整理与研究"课题组的邀请,吴乾浩先生讲述了在过去的半个多世纪里,自己与戏曲艺术的交织关联:从幼时对戏曲产生兴趣,到成年后立志为这一事业埋首奋斗,再到退休后继续为之发光发热。作为一名研究者,他见证和经历了戏曲艺术在时代变迁中的兴衰。在他娓娓道来的话语中,关于戏曲繁荣发展的话题始终牵动着他的心弦。
- 吴乾浩王静波
- 关键词：戏曲艺术学术史心弦
- 京剧观众群体的审美特点被引量：5
- 1999年
- 京剧观众群体由一般、戏迷、票友三个层次组成，他们各有不同的审美特点，习惯有“看热闹”与“看门道”之分，但须辩证看待，适度引导，培养更多的人具有欣赏京剧艺术的审美能力，以促使京剧的健康发展。
- 吴乾浩
- 关键词：京剧戏迷票友审美能力
- 关于戏曲剧种认定标准的浅见被引量：1
- 2014年
- 最近参加戏曲剧种认定标准的讨论,其草稿提出了八条标准,全面、概括地予以表述,明显汲取了现有戏曲剧种中特别是古老剧种、大剧种的艺术特征来加以考量,简明而扼要。"以歌舞演故事"、本地语言或官话、声腔特色、表演角色类型、舞美规制、积累剧目、演出团体与传承和群众基础等的提出确乎是深谙戏曲规律的卓见。但戏曲剧种的认定关乎戏曲发展的大局,可认为是戏曲立法的最基础构成之一,涉及方方面面,不可单纯从事,为此略述浅见。
- 吴乾浩
- 关键词：戏曲剧种角色类型民间小戏少数民族戏曲北京曲剧
- “戏曲流动大导”与“戏曲导演大家”
- 2012年
- “戏曲流动大导”：特殊时期的特殊意义
“戏曲流动大导”是特定历史阶段职业状态与位置价值的概括，产生于现今的艺术转型期，发挥了不可低估的作用。“戏曲导演大家”存在于不同历史时期，是该时代导演艺术的形象代表，标志着此时此地的最高成就。从理论上讲，“戏曲流动大导”存在提升为“戏曲导演大家”的可能性。
- 吴乾浩
- 关键词：戏曲导演历史阶段导演艺术
- “地方戏曲”三题
- 2010年
- 前不久,中国戏曲学院新建了地方剧种表演人才培养基地,还举办了＂中国地方戏曲发展论坛＂。一石激起千层浪,淡出人们视线若干年的＂地方戏曲＂论题引起了热烈关注。下面将个人看法分三题表述,就正于同好。
- 吴乾浩
- 关键词：地方戏曲地方剧种
- 当代戏曲发展的重要开拓者
- 2010年
- 3月30日,中国戏剧家协会在京举办郭汉城戏曲理论研讨会。有"前海学派"之称的理论家、学者以及专家济济一堂,共同探讨郭汉城戏曲理论的成就与特点。来自武汉的专家李志高、杨世雄、及陈太平等专程赴会。郭汉城戏曲理论建树丰厚,著作等身。60年来,他始终深情关注着戏曲事业的发展。他以93岁的高龄,仍出入剧场,发表评论。郭老是戏剧人的楷模,是戏曲界的骄傲。研讨会由本刊和中国五老公益工程组委会承办。会议由中国剧协分党组书记、秘书长季国平和本刊副主编赓续华主持。现将与会者的发言、文章摘要发表,以飨读者。
- 吴乾浩
- 关键词：戏曲发展当代戏曲开拓者戏曲理论戏曲艺术
