曾超
- 作品数：26 被引量：22H指数：3
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- 作为媒介的材料在绘画中的意义
- 2007年
- 本文通过对媒介与观念的关系、媒介在具象和抽象艺术中的不同内涵以及媒介自身品质表现力等方面的探讨,进一步指出作为媒介的物质材料在绘画表现中的重要作用和意义。积极有效地寻找新的材料并不断从这些材料中挖掘新的表现性的品质,是决定其作品成败的一大关键。
- 曾超
- 关键词：抽象艺术媒介画布具象表现性
- 绘画媒介中材料的表现意义
- 2013年
- 媒介自身的相对稳定能引导我们在审美范围内,对某个类型的美和某一风格的艺术产生潜在的记忆,并形成相对稳定的印象。不断寻找新的材料并不断从这些材料中开掘出新的表现性的品质,是对艺术家的要求。同时也为观者开辟一条新的欣赏艺术的通道。
- 曾超
- 关键词：媒介
- 水彩风景画教学之我见
- 2004年
- 风景写生是水彩画教学中一个非常重要的环节，但是，在风景画教学中，如何能让学生较好地掌握要领却比较困难。笔者针对于此，研究设计出一套行之有效的教学方案，收翻了较为显著的教学效果。
- 曾超
- 关键词：风景写生静物写生教学方法肌理创作素材
- 清心寡欲 宁静致远——莫兰迪绘画创作研读
- 2009年
- 乔尔乔.莫兰迪是20世纪欧州极具代表性的画家之一。直到现在其作品在我国仍然受到众多的艺术家和艺术爱好者的青睐。莫兰迪不同寻常的人生历程、作品独特风格的艺术魅力与人文关怀同东方精神和禪意不谋而和是莫兰迪作品产生影响力的重要原因。
- 曾超
- 关键词：静物
- 现代水彩画中抽象性形态的思考被引量：1
- 2004年
- 本文从对中国水彩的过去和现在的回顾当中,发现当代水彩画中"抽象性形态"研究的必要性和迫切性。在对"抽象的美"、"抽象的表现程式"和"抽象主义"这些概念的分析中阐明"水彩的抽象性形态"的内涵,逐步分析存在于中、西绘画中抽象性形态的实质,从而启发现代水彩画的创作思路。与此同时,就作为媒介的物质材料在水彩画中的重要作用也以专门分章节进行探讨。最后,展望了抽象性水彩的发展前景。
- 曾超
- 关键词：抽象美
- 由单一向多重语境转化——当代水彩问题之我见
- 2006年
- 19世纪,水彩由西方传到中国,从一开始它就受到中国艺术家的青睐,这不仅因为它工具的简便,色彩艳丽,还因其在材料上与中国传统绘画有很多相似之处,这种特有的亲和力,使之能较快流传开来.早期水彩画主要以对景写生的表现手法为主,采用具象、写实的绘画语言,体现出即兴、快速、小品式的诗情画意.综观早期水彩画的样式,还不多见极具个性特色的绘画作品.到了20世纪末,当今中国水彩画在经过百多年的发展后有了很大的变化;表现方法也由早期的对景写生为主转为室内精心制作加工;取材上除了静物、风景以外,还涉及一些半抽象和主题性创作.风格上也出现了一些独具个性特色的好作品.然而,我们还是感到,水彩画在整体上仍然有面貌单一之嫌,这种感觉在一些综合性的展览中显得尤为强烈.究其原因,有人认为水彩中人物画的薄弱;也有人认为是缺乏自身理论队伍的;还有人认为是水彩画的尺幅所限造成的,等等.笔者以为,除了以上这些原因以外,还有更深层的历史原因,它主要还体现在以下几个方面.……
- 曾超
- 关键词：水彩对景写生水彩画艺术中国水彩画写实艺术现代派艺术
- 曾超作品
- 2004年
- 曾超
- 关键词：静物水彩美术系
- 谈对抽象绘画艺术的审美
- 2011年
- 抽象艺术让很多人感到陌生或难于理解。直到今天，其范围仅限于艺术圈内。本文从分析抽象作品的特点、艺术家的创作动机，以及观者的欣赏习惯等方面入手，试图揭示抽象作品的审美内涵，为观者能更好的欣赏抽象作品建立一条可行的通道。
- 曾超
- 关键词：审美具象纯艺术
- 谈对抽象绘画艺术的审美被引量：3
- 2006年
- 从分析抽象作品的特点、艺术家的创作动机,以及观者的欣赏习惯等方面入手,揭示抽象作品的审美内涵,为观者能更好地欣赏抽象作品建立一条可行的通道。
- 曾超
- 关键词：绘画艺术审美具象
- 心象与形象——意象绘画中象的缘起
- 2008年
- 意象是中国古典美学中的一个概念。先秦时期就有关于“意”与“象”的言论：“言不尽意”，“圣人立象以尽意”（《易传》），“象”可以表达“言”所不能表达的“意”。最早把“意”与“象”连用并形成一个新概念的是刘勰。他认为“烛照之匠，窥意象而运斤”。他在肯定“言不尽意”的前提下，更强调意象带来的文外之意的作用。
- 曾超
- 关键词：意象绘画缘起心象中国古典美学
