张长虹
- 作品数：23 被引量：56H指数：5
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- 当代艺坛的“商标化”现象
- 2007年
- 在当代艺坛，近几年一直存在着这样的现象，艺术家通常先设计一个“商标”（主要表现为一种与众不同的画面效果），再借助展览，研讨会和媒体宣传来“注册”，一旦获得认可，就不断复制，成批生产以赢得市场。
- 张长虹
- 关键词：画面效果媒体宣传艺术家
- “海派”画家黄山图与写生的观念——兼论石涛在近代画坛的影响被引量：4
- 2014年
- 民国时期上海艺坛的黄山旅游热,一方面受到清代"黄山画派"尤其是画家石涛的巨大影响。而这些艺术家对于黄山之所以一游再游,除了黄山本身的魅力以外,还有其特定的社会环境,与近代黄山的旅游开发活动有着直接的关系。"海派"画家在黄山之游中,留下许多画稿,并由此发展出他们独特的个人风格。因此,师古人与师造化,是近代"海派"画家发展出山水画新风格的两条路径。而在近代东西方文化交流的历史情境下,海派画家以一种新的"写生"观念,重新调整了人与自然的关系,并由此发展出山水画新面貌。
- 张长虹
- 关键词：海上画派石涛师古写生画
- 中唐后水墨松石图的兴起及其禅学背景——以张璪为中心的研究被引量：6
- 2017年
- 中唐后水墨松石图的发展问题。学界已有一些研究。然由于此类作品并无公认真迹传世，有些结论无法得到确证。本研究拟从社会史视角出发。以张璪为中心。集中探讨中唐以后水墨松石图兴起的禅学背景。并揭示“松石图”题材在唐、五代时的特别涵义。
- 张长虹
- 关键词：中唐张璪禅宗
- 遮蔽与忽略:明清艺术史研究的另一面——以谢时臣现象为例被引量：6
- 2014年
- 明代中期苏州画家谢时臣,因画技高,阅历广,曾得到许多苏州著名画家、文人的充分肯定。但在去世之后,谢时臣被晚明以来的画史逐渐冷处理,趋于边缘化。在现代多数美术通史著作中,谢时臣甚至完全消失。从著名画家到美术史上的失踪者,造成这一现象的社会历史原因何在?在美术史研究中,我们应该如何面对宗派论者的傲慢与偏见?本文以谢时臣为例,讨论明清以来画家的社会接受与形象建构问题,指出谢时臣接受中的被遗忘与被遮蔽现象。这其中既有偶然性,也有必然性。
- 张长虹
- 关键词：遮蔽边缘化
- 家族收藏及其终结——《白阳石涛书画合册》流传研究被引量：3
- 2011年
- 《白阳石涛书画合册》十二开,是明清两位画家陈淳、石涛的花卉作品合册。从册后江德量题跋看,此册承载着一个收藏家族的历史记忆。但在江氏第三代江德量去世后,此册最终外流。几经辗转,此册后来收归广西壮族自治区博物馆。本文从江德量的题跋入手,探讨江氏家族对此册的收藏过程及鉴藏苦心,这套《白阳石涛书画合册》,为我们探究清代收藏家族的藏品流传,以及家族收藏的终结及其社会意义,提供了一个具体的实例。
- 张长虹
- 关键词：石涛
- 真感情与真学问——《傅抱石美术史学论稿》读记
- 2013年
- 傅抱石以风格鲜明的山水画和人物画而闻名画坛.他以独创的＂抱石皴＂所描绘的山水画,适于表达疾风暴雨式的激情,甚至在＂往往醉后＂的精神状态下才能更好地抒发感情.他笔下的古代高士、美人画,线条飘逸、造型奇古,独步当代画坛.
- 张长虹
- 关键词：美术史学感情学问人物画美人画
- 留取丹青照汗青——何香凝与救济国难书画展览会被引量：4
- 2007年
- “九·一八”事变后,时在法国巴黎的何香凝为抗日救国之事,急忙赶回上海,与宋庆龄、柳亚子等商谈时局,讨论对策。一九三一年十二月六日下午三时,何香凝等人在上海华安八楼举行抗日书画展览会第一次筹备会议。
- 张长虹
- 关键词：美术展览会书画
- 明清徽商艺术收藏“世守”现象研究
- 2015年
- 自有艺术市场开始，由于对待藏品的不同心态，中国古代艺术收藏家们被归纳为不同的类型。清代学者钱泳以此将古代收藏家分为三类：“收藏书画有三等，一曰赏鉴，二曰好事，三曰谋利。米海岳、赵松雪、文衡山、董思翁等为赏鉴；秦会之、贾秋壑、严分宜、项墨林等为好事。若以此为谋利计，则临模百出，作伪万端，以取他人财物，不过市井之小人而已矣，何足与论书画耶!”
- 张长虹
- 关键词：艺术收藏中国古代艺术徽商明清清代学者他人财物
- 一次集体“撒娇”和“梦呓”——对“反技术”潮流的思考被引量：1
- 2007年
- 20世纪90年代，北京的新生代艺术家曾关注作品本身，提出“画画就是画画，活儿要地道！”的口号。这口号很朴素，很直白。显然，这些受过学院教育的画家，很为他们富有技术含量的“手艺活儿”而自豪。中国传统画论也推崇“五日画一水，十日画一石，能者不受相促迫”的创作态度。严谨的宋代画家，对于积墨横点的米芾“米点山水”颇有微辞，认为那不过是“一端之学”、“半日之功”而已。不过在晚明画家董其昌眼里，潇洒随意的“米点山水”也并不那么容易掌握，
- 张长虹
- 关键词：艺术家新生代画家
- 以古为新:传统的流变及重构——对晚明以降没骨重彩山水画风的历史考察被引量：3
- 2009年
- 引言
作为晚明的画坛领袖，“南北宗论”的倡导者，董其昌以其南宗水墨文人画一路风格，影响海内，从者如云。一时以王维为祖师，以董、巨为标准图式的水墨渲淡的山水画风格成为文人画派的明显标志。然而，任何人都有其多面性，董其昌在水墨之余所作的没骨重彩画，以一种重构历史的方式出现，通过特定的传播方式，并经过多次的重构，对于清代以后画坛，尤其对于近代画坛产生了巨大的影响，成为近代画坛在西风东渐和中西绘画交流时可资借鉴的重要历史资源。
- 张长虹潘耀昌
- 关键词：山水画晚明画风历史资源南北宗论
