- 遨游艺海劲风帆--访京剧表演艺术家、戏曲理论家胡芝风
- 2023年
- 胡芝风简介:1938年出生于上海。京剧表演艺术家、戏曲理论家,中国艺术研究院研究员、一级演员。中国戏曲表演学会名誉会长,中国香港演艺学院荣誉院士,第七届至第十届全国政协委员,享受国务院政府特殊津贴。自幼学习京剧和昆剧,师从魏莲芳、杨畹农、包幼蝶、方传芸、朱传茗、吴继兰、薛兰芬、刘君麟、王福卿。1956年考入清华大学工程物理系。1958年申请走艺术道路,得到学校支持,休学一年,到广州市京剧团演出实践。1959年经清华大学批准肄业。同年,拜梅兰芳为师。1960年在苏州市京剧团担任主演,1980年兼任该团团长。主演的京剧电影《李慧娘》获文化部1981年“优秀影片奖(优秀戏曲片)”。1982年获江苏省劳动模范称号。1985年至1987年,在中国艺术研究院戏曲理论研究班学习,毕业后,调入中国艺术研究院从事戏曲研究工作。出版的专著有《艺海风帆》《胡芝风谈艺》《戏曲演员创造角色论》《戏曲艺术二度创作论》《戏曲舞台艺术创作规律》《戏剧散论》《胡芝风戏曲导演手记》;发表文章约260篇;多次受邀到国内外的高校和各省市戏曲理论班讲学。导演的剧目约六十余出,其中11位主演获得“梅花奖”。
- 熊姝
- 关键词：京剧团劳动模范称号
- 对“程式化不适合现代戏”的质疑被引量：1
- 2015年
- 对于当前戏曲界存在的程式与现代戏的关系问题,采取分类法加以梳理,将戏曲现代戏导演对传统程式的运用,从旧瓶装新酒式的借用、点石成金式的改造、因地制宜式的创新三个角度进行分析和归纳,以求得对两者关系问题能够达成普遍共识。
- 熊姝
- 关键词：戏曲现代戏导演
- 2013年度中国戏曲学科发展研究报告
- 2014年
- 2013年,戏曲创作健康发展,戏曲理论批评也向深度与广度推进。为此,特撰写中国戏曲学科发展研究2013年度报告,报告包括创作述评、学术活动、理论批评、年度焦点四部分内容。总的来说,2013年与2012年相比,戏曲发展呈现出三大特征:其一,剧目创作繁荣多样。这与本年度举办的三大国家级戏曲艺术大奖的展演、评奖有关。其二,重大学术活动引人注目。其三,戏曲理论批评走向深入。同时,这一年也暴露出一些问题,我们将从学术的角度加以分析并提H{解决方法,以利千今后的戏曲发展。
- 贾志刚熊姝
- 关键词：戏曲创作戏曲理论戏曲剧种戏曲导演昆曲艺术地方戏曲
- 从皇家粮仓厅堂版昆曲《牡丹亭》看制作人主体意识的觉醒
- 2011年
- 本文从皇家粮仓厅堂版昆曲《牡丹亭》的演出盛况,看到了制作人在戏曲剧目创作中的创造与智慧。制作人主体意识的觉醒,正在挑战着以往导演中心制、名角挑班制等固有的戏曲创作模式,必将对戏曲未来的走向产生深远的影响。
- 熊姝
- 关键词：昆曲
- 天高地阔开晴日 愿从文院举征航——我的治学生涯回顾
- 2021年
- 今年80岁高龄的刘荫柏先生,1978年考入文化艺术研究院研究生部戏曲系攻读硕士学位,并由此开启了后半生的戏曲研究事业。刘先生生性淡泊,少与人交往,研究生涯多是独行其事,但用功至勤。他研究元曲、杂剧史,兼及历史、小说、宗教、民俗等领域,学术视野十分开阔。2020年冬,刘荫柏先生为"中国戏曲前海学派学术史整理与研究"课题组讲述了他对戏曲、文学、历史研究事业充满挚爱的一生。
- 刘萌柏(口述)熊姝
- 关键词：中国戏曲戏曲研究学术视野元曲后半生
- 问道于艺海——读《胡芝风戏曲导演手记》有感
- 2021年
- 导演学是高度实践性的科学,每位导演在艺术实践中的记录与总结都是独一无二的第一手资料。《前海戏曲研究丛书》(第二辑)之《胡芝风戏曲导演手记》一书,记录了胡芝风先生在戏曲导演实践过程中,努力探索戏曲传统美学精神与时代审美相契合的艺术追求,是作者对戏曲舞台艺术从实践到理论再到实践的再认识。书中所记录的导演经历也将为今后的戏曲导演实践提供经验参考。
- 熊姝
- 关键词：戏曲导演理论联系实际
- 重构虚实关系是戏曲电影的核心
- 2021年
- 1905年,中国第一部电影是京剧舞台纪录片《定军山》;1931年,中国第一部有声电影《歌女红牡丹》诞生,片中插入了京剧《穆柯寨》《玉堂春》《四郎探母》和《拿高登》的段落;1948年,中国第一部彩色影片是梅兰芳先生主演的京剧《生死恨》。
- 熊姝
- 关键词：《四郎探母》《玉堂春》《定军山》
- 2014年度中国戏曲发展研究报告被引量：1
- 2015年
- 2014年,中国戏曲学科发展态势平稳且不乏亮点。习近平总书记于10月15日《在文艺工作座谈会上的讲话》为戏曲学科的发展指明了方向,将中华民族优秀传统文化的继承与弘扬提到战略高度,对繁荣戏曲创作提出了更高的要求,树立了包括戏曲在内的传统文化艺术未来发展的明确目标。本年度戏曲创作成绩斐然,体现出题材的拓展与回归戏曲本体两大特点。
- 贾志刚熊姝
- 关键词：戏曲创作戏曲剧种中国戏曲戏曲理论当代戏曲文化生活
- 植入民间音乐与舞蹈对剧种特色的彰与伤——对张曼君导演艺术风格的一点说明
- 2019年
- 张曼君导演善于运用民间音乐、民间歌舞、民间习俗来打造戏曲情境,在表演形式上,融入大量的合唱与舞蹈,生动活泼,既增强了视觉的观赏性,又增强了剧情的连续性。她运用浪漫主义手法,以散文诗的形式,带来别样的意境美及古典美,逐步形成了民间风情与戏曲本体叠构而成的独特导演风格,王晓鹰导演称之为'新歌舞演故事'。~①这种风格的主要特点是,立足于地方戏曲剧种丰富的音乐素材之上,在活用传统曲牌的同时.
- 熊姝
- 关键词：剧种特色戏曲导演导演艺术
- 艺术研究工程的新视角——韩再芬表演艺术研讨会纪要
- 2004年
- 2004年2月14日,中国艺术研究院戏曲研究所正式启动"当代戏曲表演艺术家系列研究工程",同时召开"韩再芬表演艺术研讨会"。来自中国艺术研究院、中国剧协、中国人民大学、北京联合大学、上海同济大学、北京剧协、北京市艺术研究所及中央电视台等媒体的近百人参加了会议。当代戏曲表演艺术家系列研究工程针对的是当代各个剧种的代表人物,希望通过总结当代表演艺术家的经验,以理论来指导演出实践,促进理论与实践的双向互动。从这个意义上说。
- 熊姝
- 关键词：韩再芬戏曲创作传统戏剧艺术研究
