邓益民
- 作品数：24 被引量：17H指数：3
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- 略论水墨人物画“不似之似”的造型要义
- 2013年
- 水墨人物画不是用笔墨画素描,也不是笔墨的涂鸦,而是倾心于"不似之似"的艺术境界。"不似之似"是一种意象的处理手法,它尊重现实并超越到现实之外,摆脱纯客观,模拟再现或积累叠加,以最直接的方式去表现人的精神、气质、性格、内蕴,直达作者主观意趣与对象内在意志。由于主观创造意识的介入,"不似之似"并不以模拟与再现客观现实为终极目标,而是大胆地舍弃一些无关紧要的内容,对能够反映物象精神特质的典型部分进行集中描绘,以取得艺术形象内在精神的饱满与充实。
- 邓益民
- 关键词：水墨人物画不似之似
- 感悟“六法论”被引量：1
- 2011年
- 谢赫《古画品录》序言提出了“六法论”，正如郭若虚在《图画见闻志·论气韵非师》中所说的“六法精论，万古不移”，“六法”成了中国绘画重要的审美准则。
- 邓益民
- 关键词：六法论感悟《古画品录》审美准则中国绘画气韵
- “六法”以“气韵”为中心被引量：2
- 2005年
- 南齐画家、评论家谢赫在其所著<古画品录>中提出了中国绘画的"六法",从此"六法论"成为对中国绘画的艺术特征和审美原则最为精当的表述,为历代画家所宗.
古今对"六法论"多有论述,但往往是"各善一节",论述的角度不尽相同.鉴于"六法论"对理解中国美术传统的重要性,我拟谈一下自己对"六法"粗浅的认识和感悟.
- 邓益民
- 关键词：《古画品录》中国绘画审美原则评论家六法论
- 当代人物画创作的继承与创新
- 2010年
- 当代人物画创作在日益发展繁荣的同时,继承与创新方面也呈现出一些值得关注的问题。从作品看,重创新、轻继承已不是个别现象,在＂打进传统＂上下工夫者少,还未＂打出传统＂就从事创新者多。重创新、轻继承有违艺术发展的内在规律。这一现象已有相当长的时日,它关系到当代人物画创作的民族艺术品质。
- 邓益民
- 关键词：人物画艺术发展艺术品质创新者
- 中国工笔花鸟画构图浅析被引量：1
- 2017年
- 中国画的题材大体上可分为人物、花鸟和山水三大类,在表现形式上又有写意和工笔之分。因题材和表现形式多种多样,所以在整体形式和细部经营上,呈现出不同的状态。工笔花鸟画经过唐代的发展及宋代的繁荣,逐步形成了自己独特的面貌。工笔花鸟画的构图遵循宾主法则、虚实法则、疏密法则等,不同的构图法则会展现不同的意境。艺术者在初期创作时都会反复揣摩研究构图,为作品打下了美的框架,再与艺术创作者的思想和技法完美结合才能呈现出一幅好的作品。
- 薛美华邓益民
- 关键词：工笔花鸟画构图宾主虚实
- 落笔留痕——试论中国画用笔的造型特质
- 2013年
- 用笔在中国画中是一个最基本又重要的概念，南齐谢赫将“骨法用笔”排在“六法”中的第二位，唐张彦远认为“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”，北宋郭若虚也提出“凡画，气韵本乎游心，神采生于用笔”，这足以看出用笔在中国画中的地位与作用。经过历代的传承与发展，用笔也逐渐形成一定的规范与程式，如起笔、行笔、
- 邓益民何晓辉
- 关键词：骨法用笔中国画气韵神采
- 论工笔画与水墨画的审美差异
- 2004年
- 工笔画是水墨画得以产生的艺术基础,水墨画从工笔画中走来,它的艺术审美思想,理论基础,造型原则都出自工笔画,其艺术表现技法也是从工笔画基础上发展而出。如果离开了工笔画的理论支撑,水墨画将成为无骨之人,其本体是不能立足的。因而,工笔画与水墨画之间的审美联系自不待言。工笔画与水墨画的审美差异,总体来说是大同小异。大同的是审美思想和审美追求;不同的是艺术表现形式,其实二者的艺术审美精神还是统一的。
- 邓益民
- 关键词：工笔画水墨画审美
- 邓益民/中国画作品
- 2013年
- 邓益民，西安临潼人，硕士。西北大学艺术学院副教授、硕士生导师，中国美术家协会会员。怍品曾入选第八、第九届全国美展等国内外多种大型展览并有获奖。
- 邓益民
- 关键词：国画作品硕士生导师大型展览副教授美术家
- 现代水墨人物画的艺术本质
- 2012年
- 现代水墨人物画是20世纪上半叶传统中国人物画中西融合的艺术创造,是一门不过百年还有待完善的年轻艺术,至今依然处于探究期。建国后,特别是改革开放以来,水墨人物画得到了迅速发展,在中国画创作和社会文化生活中,发挥着重要作用.
- 邓益民
- 关键词：现代水墨人物画艺术本质社会文化生活中国人物画中国画创作中西融合
- 现代水墨人物画笔墨语言结构探略被引量：4
- 2013年
- 现代水墨人物画的笔墨面貌，源自于它的笔墨语言及结构方式。有什么样的笔墨语言和结构，就会产生什么面貌的水墨人物画。鉴于其在当代中国画创作领域的重要地位，笔者对其笔墨语言的构建略作探究。
- 邓益民
- 关键词：现代水墨人物画笔墨语言语言结构中国画创作
